la Rosa – Biblioteca specializzata di Fondazione Mondadori

Abstract: È un libro da aprire a caso, quello di Santo Alligo sugli Oscar di Pintér. Non senza essersi prima soffermati sull’illustrazione in sovraccoperta, un realistico bianco, nero e seppia che annuncia l’Elias Portolu di Grazia Deledda, e aver assaporato le forme e i colori metafisici della quarta dove, sullo sfondo di un pavimento a scacchi, le flessuose ragazze di Alba de Céspedes sono intente allo studio. La copertina è identica alla sovraccoperta, non è un’illusione ottica, forse è un invito a concentrare l’attenzione. Poi tra le pagine appaiono i contadini del Po di Bacchelli, il blu abbacinante delle Isole nella corrente di Hemingway, un goffo Alberto Sordi Maestro di Vigevano, le boccacce di Zazie nel metrò, le magnifiche gambe della signora Robinson de Il laureato. Quindi i ritratti dei grandi della letteratura e, con un rapido salto tematico, alimenti frutta fiori ortaggi per guide di eubiotica. Tutti accomunati dalla stessa incisiva efficacia. Miss Marple, Poirot e il mondo di Agata Christie salutano dal giallo delle loro copertine e si stagliano su sfondi monocromatici nelle più sofisticate edizioni successive. Ecco un ottocentesco affascinante Edmond Dantès, così «classico» ma sempre frutto della prodigiosa penna di Pintér, e il sornione Umberto Eco di Diario minimo. Non si finirebbe più di guardare, come quando si percorrono le sale di un’esposizione. Il segno di Pintér muta di continuo pur rimanendo fedele a se stesso, da astratto si fa figurativo, poi ancora essenziale, talvolta suggerisce la storia, altrove sottolinea un episodio. Affiorano i ricordi: «Questo Oscar ce l’ho! E anche quest’altro! E quello mi è familiare: dove l’avrò visto?». Si ripercorre un pezzo di storia d’Italia: copertine di libri tascabili economici colorati, venduti in edicola, che con 350 lire consentivano a tutti di costruire una biblioteca qualificata. Santo Alligo, che con tenacia e pazienza ha recuperato il prezioso materiale del libro, conclude così il suo omaggio a Ferenc Pintér, maestro della pittura grafica. Dopo le due opere dedicate al Maigret mondadoriano e agli “Omnibus” Mondadori, l’accuratissimo volume raccoglie le oltre ottocento copertine create dall’artista per la celebre collana “Oscar Mondadori”, divise in sezioni ordinate in successione alfabetica per autori, la maggior parte delle quali reperite presso Fondazione Arnoldo e Alberto Mondadori. Gli “Oscar” raccolti in volume sono quelli dagli anni sessanta ai novanta del secolo scorso, con qualche incursione nel ventunesimo secolo. La passione di Alligo costruisce una sorta di catalogo editoriale che è anche una storia della letteratura. Nell’introduzione alla coloratissima galleria di immagini Stefano Salis, lo stesso Santo Alligo, Antonio Pintér e Vittore Armanni ci conducono nel mondo in cui Pintér ha operato, ricostruendo lo spirito dell’artista e il contesto storico ed editoriale che hanno accolto la sua opera. Sabato 18 febbraio alle ore 18.00 sarà presentata a Torino, presso la Little Nemo Art Gallery, spazio ART&Co.MIX, via Ozanam 7 (angolo via Po), una mostra su La pittura grafica di Ferenc Pintėr a cura di Sergio Pignatone e Santo Alligo, con interventi dello stesso Santo Alligo, Vittore Armanni, Antonio Pintér, Stefano Salis. La mostra, con le cento opere esposte, ripercorre la carriera di un artista che, pur proclamandosi «cartellonista», è stato uno dei più significativi creatori di copertine della seconda metà del secolo scorso. (Abstract FAAM a cura di Maria Elena Daverio)

Abstract: “Questo libro documenta – per le generazioni del XXI secolo – uno dei grandi illustratori del secolo XX”. Con questa dedica i curatori del superbo catalogo storico di collana che contiene la rassegna delle copertine realizzate da Carlo Jacono per il periodico Mondadori “Segretissimo”, consegnano l’opera dell’illustratore del “cerchio rosso” alle nuove generazioni. Nato in Sicilia nel 1929 e morto a Milano nel 2000, Jacono compie i suoi studi al Liceo Artistico e all’Accademia di Belle Arti di Brera. Sembra avviato alla carriera di pittore, ma l’incontro con Alberto Tedeschi, responsabile delle collane di giallistica per la casa editrice Mondadori, cambia la sua vita professionale e ne segna il destino artistico. Nell’inverno del 1950 Tedeschi gli affida la realizzazione delle copertine de “Il Giallo Mondadori”, di cui si occupa fino al 1986. Poi verranno le prime 100 del periodico di fantascienza “Urania”. Nel 1961 la casa editrice, incoraggiata dal successo dei primi dodici numeri, usciti l’anno precedente con copertine di Ferenc Pintér, decide di potenziare la neonata collana di spionaggio “Segretissimo”, affidandone l’illustrazione a Jacono che vi lavorerà fino al 1990. L’opera del disegnatore è stimata in seimila tra copertine ed illustrazioni. Le storie letterarie delle “spie” che hanno il compito di scoprire i segreti degli altri e di proteggere i propri, facendo uso di sofisticatissime attrezzature per garantire la riservatezza in nome di una ragione che si vorrebbe superiore, necessitano di una presentazione che prometta forti emozioni. E il maestro, su sfondo rigorosamente nero, riprende il cerchio, solitamente rosso, dal quale fa irrompere favolose ragazze di etnie differenti su sfondi drammatici e violenti. Più convenzionali le figure maschili, ispirate ai famosi attori delle spy-story del momento. Non mancano le armi da fuoco, talvolta da taglio, e le automobili, i mezzi blindati, gli aerei, le navi… Tutto prelude alla trama: il tratto accurato e robusto, i colori pieni, le prospettive cinematografiche. Ma quasi sempre sono le ragazze ad attrarre, belle come in un film, scoperte ad arte, mai volgari. E certi abiti rossi da capogiro come quello della ballerina di flamenco del n. 374 (febbraio 1971) e della danzatrice di latino-americano dalle gambe flessuose del n. 1092 (marzo 1988). Vale certamente la pena di leggere un’avventura con donne così seducenti! L’ultima parte del catalogo riporta la cronologia di tutti i numeri di “Segretissimo” e dei supplementi semestrali “Segretissimo Spia” (fino all’inverno 1995) con copertina di Jacono. (Abstract FAAM a cura di Maria Elena Daverio)

Abstract: Tutti i colori del grigio potrebbe essere il titolo di questo album di memorie, ricordi, suggestioni. È grigio infatti il colore della prima Biblioteca Universale Rizzoli, la mitica BUR (1949-1972), che Alberto Cadioli definisce nel suo saggio “i libri che tutti dovrebbero leggere”. Isotta Piazza racconta poi come Mario Spagnol traghetti la Nuova BUR (1974-1999) nella modernità affidando il rinnovamento grafico all’americano John Alcorn ed aprendo la collana, sino ad allora dedicata ai classici, ad altri generi editoriali. Marco Fumagalli parla della BUR di oggi tra futuro e passato: un continuo rinnovamento ed un aggiornamento costante. Segue un viaggio attraverso le copertine delle varie epoche, affiancato da commenti e fotografie. Completano il volume una conversazione con Paolo Lecaldano, ideatore con Luigi Rusca della BUR, un saggio di Stefano Salis sulle molte vite del tascabile ed un elenco alfabetico per autore di tutti i titoli pubblicati. (Abstract FAAM a cura di Maria Elena Daverio)

Abstract: Scrive Mauro Chiabrando: “Le opere di Rubino da sole bastano a illuminare, come un bengala nella notte, l’intera storia dell’illustrazione italiana”. E questa bibliografia dei libri illustrati da Rubino dal 1907 al 1949 ne è una scintillante conferma, per temi, colori, immagini che sembrano uscire dalle pagine di questo volume curato con puntualità, precisione e passione dall’Autore. Una bibliografia attenta e rigorosa, accompagnata da riproduzioni che hanno voluto restituirci “a nuovo” grazie all’uso di programmi come Photoshop® lo splendore delle copertine usurate dal tempo, ed esposta in ordine cronologico, a seguire la produzione di Rubino, la sua fortuna critica, il suo spesso contrastato rapporto con l’industria editoriale. Una vita raccontata a partire dalle carte, conservate nei molti archivi consultati, che tiene conto però anche dell’immagine che questo artista “candido e perverso insieme”, come lo definisce Paola Pallottino nel suo contributo (Manifesti di un’anima eccentrica. Le copertine di Antonio Rubino), fondamentale per l’equilibrio di questo volume, voleva dare di sé e che ben ritroviamo nelle parole del suo Curriculum ridiculum. (Abstract FAAM)